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纳兰妙殊

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《建党伟业》:90年前烟雨中的回眸一笑  

2011-06-25 11:47:18|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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在观看和评论之前,必须明确一件事:《建党伟业》不是电影。

没有哪部“电影”,要承担起这么多重压:命题庞大、主题先行,所有的男女主角和故事都是现成的,但是要把它们变成剧本比凭空捏造还难百倍,因为有那么一些事,必须“说不是就不是是也不是”,你知我知。不是艺术说了算也不是金钱说了算,而是政治说了算;每个镜头每句台词,除了要经得起全中国懂电影的人的考验,更要经得起对电影一窍不通的人们的苛求。它的生与死、优与劣并不掌握在电影人的手里,而要上达天听,由庙堂之上的人来决定。如果说史传题材电影是戴着镣铐的舞蹈,那么《建党伟业》简直从一出生就五花大绑。也没有哪部电影具有这样沉甸甸的现实意义,它是一个执政近百年的党派意味深长、志得意满的讲述,是生活在镰刀锤头旗帜下的十二亿人一次集体回望与追溯。久享太平、把许多事情当做天经地义的人们——尤其是年轻人们——需要在这样的回望中重新思考,重拾对现世的敬意与珍视。

能力越大责任越大,同理,受关注越大,受指责也就越大。然而,在重重束缚与掣肘之下,《建党伟业》竟也能成为一部好看的“电影”,比《建国大业》好看。

北影83级导演进修班的支部书记韩三平和班长黄建新深谙调和与创新之道,虽然在韩董事长的回忆中,这种用堆砌明星的商业大片模式来操作主旋律电影,更像是“歪打正着”:“当时拍《建国》的时间太紧了,最保险的方法就是选一些好演员来演。我们很难选择一些没经过训练、演技稍差的演员。”到了《建党》,两位掌舵人的手法确乎更加娴熟——黄建新颇为自豪地说:《建国大业》是“作业”,《建党伟业》才是“作品”。另一方面,像《建国》、《建党》这样的主旋律“献礼”电影,如果没有“数星星”的噱头,观众确实很难产生兴趣,“献礼片”也难以完成政治任务的核心宣传目的。当然,“群星主旋律”更大的可能是观众“买椟还珠”:他们出场后更热衷讨论的是有没有看见一秒钟的胡杏儿和Vitas、有没有注意到传说中汤唯的背影,而不是陈独秀站在大上海新世界的屋顶“独立高楼风满袖”,挥手洒下雪片似的《北京宣言》那一幕的悲壮。不过我们不得不承认,影坛明星们的星光,照亮了那一个个被时光湮没了的、本已有些黯淡的名字:林森(吴宇森)、中国第一个女博士张若名(王珞丹)、孙中山股肱之臣陈其美(聂远)……

某些最大牌的明星,因为身上带着太过强烈的个人风格与影像标签,反倒最难融入那个时空:刘德华那一口港腔国语就让蔡锷显得不伦不类,殿堂上列队站着一帮演小品的(赵本山、范伟)、一帮说相声的(冯巩、李菁),更瞬间让电影穿越到春晚晚彩排现场。反倒是在前期宣传中鲜少被提及的冯远征(陈独秀)与张嘉译(李大钊)这两位老戏骨,不声不响地撑起了全片,正是他们让全片有了厚重的质感,让《建党》真正带领人们走回那个时空。

在明星之外,电影呈现出的近代故事亦荡气回肠,我们看到北大的走廊上,未来的清华大学校长罗家伦怎样以新青年的身份,令老怪物辜鸿铭(刘佩琦)哑口无言,看到年轻英俊的毛润之赤膊跑步、在绽放烟花的夜空下抱起秀丽的开慧妹子;我们看到乱离之世中一个饱受期待的婴儿的降生,婴儿的苏联父亲马林与中国父亲们李达、邓恩铭、包惠僧、张国焘等人围坐一堂,为取名为“中国共产党”。血犹未冷,“还我青岛”的淋漓大字宛在,顾维钧离开巴黎和会的沉重足音宛在,“救国”的呼号回声袅袅,年轻的革命者们,少年似玉,少女如花,他们不仅是近代历史书上模糊的黑白照片,他们曾是鲜活热情的生命,是不容忘却的忠魂。

“我只想要/炊烟回到村庄/那隐约是稻谷/晚来香……我的祖国再不忧伤/我的祖国到处是安详/留一片云当做是我的纪念/我从此去了就不回来。”本片的主题曲《有一天》犹如易水之歌,在听懂歌词之后,我流下泪来,曾有多少志士投身革命洪流、义无反顾、殒身不恤?90年后,祖国可得到了安详?志士们英灵不远,是否能含笑九泉?1921年的夏日,嘉兴南湖烟雨迷蒙,碧波万顷,某条画舫上隐约响起一群青年人高唱的《国际歌》,23岁的王会悟(周迅)像《射雕英雄传》中的黄蓉一样端坐船头,撑着纸伞,向九十年后生活在太平之世的人们,回眸粲然。

(一个月之前看的,居然到一个月之后才写影评。要不是约稿,估计还不会动笔。。。鄙视自己。很多话是不能直说的,不然满纸是敏感词。我相信早晚有一天,我能畅快地说出那些话。)

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